本文摘要：会议上，有专家学者们对墓葬美术宏观历史趋势的讨论，也有最重要的美术考古案例的分析，这些历史问题的贯彻研究和考据，进一步引起了考古学和美术史两个学科关系的更加关注和反省。对美术史来说，考古学和记录不是主要任务。
湖北省博物馆珍藏的曾侯乙编钟最近由北京大学、中央美术学院、芝加哥大学东亚艺术中心主办的第六届古坟美术研究国际学术会议在芝加哥大学北京中心召开。这次会议每两年举行一次，今年是第六次，也是该系列会议的最后一次。会议上，有专家学者们对墓葬美术宏观历史趋势的讨论，也有最重要的美术考古案例的分析，这些历史问题的贯彻研究和考据，进一步引起了考古学和美术史两个学科关系的更加关注和反省。在中国美术史的百年历史中，现代考古的蓬勃发展和发展起着非常重要的作用。
每次最重要的考古发现和调查，从各个角度非常丰富，重写了美术史。例如河南仰韶彩陶、湖南马王堆汉墓、陕西秦始皇陵和兵马俑坑、湖北曾侯乙墓、浙江良渚文化、四川三星堆青铜器等，隐藏在地下岁月暴露的文物遗迹和遗迹中，经过考古学家的艰苦希望再次见到天日，更多的历史学家、艺术史家的眼睛和关注这些最重要的考古发现，不仅缺乏美术史的学科空白，还在很多方面改变了我们的美术史观念。
美术史论家王伯敏在谈到20世纪前后两个阶段中国绘画史研究的不同时，认为20世纪中国绘画史的进展分为两个阶段:一、本世纪上半叶是上半叶。美术史家继承了古代治史的传统，尊重文献资料，以画家为画史的主人公，以卷轴画为画的发展实例，着重于笔墨分析，寻求流派的起源二、本世纪下半叶，即新中国成立后的下一阶段。许多美术史家不仅尊重文献，还将视线转向田野考古领域，新发现的岩画、丝绸画、现存寺院、石窟壁画、民间绘画等扩展到史书上。
考古学为研究人类的起源、艺术的兴起和发展、文明社会的构成和交替等多个方面，获得了更丰富的实物资料，为深入研究人类文明发展史做出了最重要的贡献。关于考古学和美术史的关系，芝加哥大学教授巫鸿回答说，中国的考古学，特别是商周下降，基本上是历史考古学，美术史是历史，在基本的历史结构中研究物质性，物质性和视觉性的遗存，与考古学的基础完全一致。材料是物质的，框架利用这个机会时间性、年代性，说明了地域性。
因为美术史和考古学也用于文献，所以基本的两个要素很相似。当然，也有一些关注。
比如考古讲究田野，有很多技术问题，对材料的考古、记录是第一步。进一步分析是第二步。因此，首先提供材料，挖出材料，展开记录，可以重建历史。
对美术史来说，考古学和记录不是主要任务。必须综合各种实物材料和文献，逐渐下降到说明和重建的水平。当然，美术史和考古在分析材料时所用的概念也并不大同。但是，这种差异是有序的，不是矛盾的关系。
巫鸿指出，不同的研究方法有不同的功能，它们相辅相成，考古学是最重要的任务，不是独立国家。两者的关系是相互制约的，但主要是相互合作的关系。
中央美术学院教授郑岩指出，考古与美术史不应融合开展研究。他对考古学习惯用大数据说，与考古学不同，美术史以考古学材料为具有特定价值的作品，以此为特定艺术家构筑。考古学类型学的研究会避免了只出现过一两次，没有普遍性的标本。
但是，在美术史家中，避免遗弃的可能性最高。山东博物馆藏在大汶口遗址发现的猪形，类型学对陶瓷的研究可以自由选择。那是屈指可数的，但在美术史文学创作中，它毕竟不同，很有名。考古学讲的是普遍性，美术史讲的是特殊性。
研究特殊性时，必须同时告诉我普遍性。要尊重一群人的建设，也要尊重一个人的建设。郑岩说。
考古学和艺术史是两门不同但约会的学科。两门学科在学科目标、体系建设和基本方法上判断不同，但资源和成果有很多共享场所。他们之间交错，互相融合，包括人类与自己历史的千丝万缕的联系网。
现在，时代的视觉文化研究面临着深刻印象的变革。人类的视觉图像不是无缘无故产生的，而是创造者和特定的视觉环境产生的。要分析其物质水平和社会状况，必须解读其功能和视觉作用。
考古学和艺术史以多种角度说明了这个创造性和相互作用的过程，帮助我们解读人类历史的特定侧面，解读艺术家如何将观赏方式和空间经验翻译成有形而有力的图像，这样的图像反而形成了我们的世界观，它们的合作和表现。
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